html中只居中偏右怎么设置,写字如何把握重心?高级的重心不是居中居正,而是偏右偏上...
我们练字时经常听人说到"注意字的重心!"然而重心到底是什么?怎样找到一个字的重心?重心又有啥用呢?
零、重心是量的分配的产物
要理解重心,首先要明确重心的概念,搞清楚当我们说重心时,我们到底是在说什么。
笔者的基本论点是:重心是一种思维方式,是量的分配的产物,而不是物理或几何上的点。
即是说,书法中所指的重心和物理或几何的重心是完全不同的东西,物理或几何的重心,对书法并没有什么帮助。
三角形的几何重心
比如,一个"才"字,把它的外轮廓画出来,找到其几何重心。然后呢?这个点对写字有什么帮助吗?
并没有。
真正对书法有帮助的重心是什么呢?下面通过一个例子来说明。
当"由甲"两字写在一行时,重心的作用立马凸显出来。
左侧的"由甲"只是机械地排列起来,没有考虑字本身的重心分配,右侧的"由甲"则进行了比较高级的对齐,把两字的重心放到了一条线上,组合更合理,看起来更顺眼。
由此可知,重心在一个字中"量比较大"的地方。横向书写时,章法上要使各字的重心在一条直线上,才能齐而不乱。
不止字与字之间,字中各部分的组合,也要考虑重心。
对于"初"字,左边的"衤"旁,下半部分量重,那么就要让右边的"刀"与其重心对齐,这样视觉才会平衡。"刀"不能偏高、不能偏低、不能写太大。
"和"字也一样。
重心因量的分配而产生。这里的量是指笔画的数量和分量(粗细、长短),左右相比,量相等则重心居中,量不等则重心偏向一侧,上下亦然。
对写字有帮助的"重心",并不是重心对应的那个"点",而是理解重心背后蕴含着的"量的分配"的思想。一个字,左右的笔画分配好了,上下的笔画分配好了,整个字不就写好了吗?
至于怎么分配?下面细说。
一、初级的重心是居中居正
此时,重心即中心,量的分配均匀。适用于对称的字或笔画特性左右、上下差异不大的字。
比如"重"字,很明显,左右应该对称,两侧的"量"分布均匀,那么重心就在中线。
"木"字,左右差异不大,重心也在中线。
读者写任何字,不管独体还是合体,都要先树立左右、上下比较的思维,比较之后,差异不大则重心居中居正,密切注意字的中线。明代赵宧光说"写左,意念在右;写右,意念在左。"就是这个意思。
那如果差异很大或想故意制造差异呢?
二、高级的重心是偏右偏上
各部分差异不大的字故意制造差异,则重心偏右或偏上比较好看。
为什么要故意制造差异?因为艺术拒绝死板,数学上的对称会带来一定美感,但同时也显得刻板生硬,如同电脑字一样,缺少一些灵动的变化。
还是"重"字,如果想打破特别对称的状态,可以选择将长横向右延伸(整个字重心偏左)或向左延伸(整个字重心偏右)。结论是:重心偏右比偏左好看。如下图。
比如"人"字,撇弱捺强,就是重心偏右,撇强捺弱,一定很丑。
"才"字的竖钩若放在横的中间,则整体重心偏左,放在横的右侧,则整体重心偏右。很显然,偏右比偏左好看。
重心偏右最简单的模型是"十"字,当竖画放在横的中间时,整个字大致对称,但稍显死板,把竖放在右边,重心右移就灵动一些。
再来看:重心偏上比偏下好看。
仍然是"重"字,它上下都有横,我们默认了把上面的横拉长为长横,那如果下面的横写长呢?
可以发现,右图的字重心偏下时,"重"字变丑了。所以当存在选择性时,要选择重心偏上才好看。
"十"字,把竖拉长,其实是把字的重心向上移,整个字更好看。类似的"中"、"申"、"耳"等都是这样。
我们再举"军"字,能看到重心偏右偏上了吗?
当然,有些字的笔画特性决定了它必须左重右轻(如"劉"),或必须下重上轻(如"土"),那就顺其自然即可。去偏向笔画数量和分量大的一方。
但偏右偏上的字占绝大多数,掌握此规律,临帖一定会事半功倍。
这便是重心的偏移。
三、终极的重心是动态平衡
重心偏右偏上虽然好看,却仍不够完美。因为整个字依然是静态的,没有动感。怎么更上一层楼呢?
来看"戈"字。很容易判断它的重心是偏右的,因为大多数笔画都分布在右边。
然而这个字并不完美,因为太守规律了,每个笔画都僵死在自己固定的位置。
现在,稍微改变一个笔画,让横倾斜一点。
横倾斜后,整个字瞬间有了"向左倒"的趋势,重心好像往左偏了一点,这就产生了动感。
左图,重心肯定在右边 静态。
右图,重心在右边,又好像要往左倒 动态。
如果根据量的分配的定义,右图的重心仍在右边(右边量大),只是由于横的倾斜产生了重心往左偏的假象。
我称其为"重心假移"。
重心假移主要是由横的倾斜来完成的。
重心太靠右 倾斜横 重心有左移的趋势。
这样的字,你早已数见不鲜。还记得前面的"重"、"木"、"军"吗?
在设计重心的动态平衡上,米芾是一把好手,请多多参悟。
米芾《苕溪诗帖》片段
楷书中字的重心
书法楷书结构中主笔是体现一个字的层次稳重的重要手段,一个字的主笔可以解决字的重心问题,主笔就像一颗大树的主干部分一样,其他笔画就是数的小分支。
当然了不是每一个字都有主笔,一些独体字就是没有主笔的,这些字很难找出它的相对比较突出的笔画,不过这些字在作为偏胖的时候可以是一个主要部分,比如“由、日、田”等。
字的主笔不一定是固定笔画
比如“寺”字,它的主笔可以是一个竖,也可以是横画。是根据具体的情况不断的变化的。
颜真卿《多宝塔》单字
寺字主笔是竖钩,有些时候也可以把长横抗肩作为主笔,颜真卿楷书字帖中基本都是把竖画作为主笔,也就说明了有时候一个字的主笔不是固定的一个笔画,而是根据字状态而定。
颜真卿《多宝塔》单字
千字主笔竖(悬针竖),长横抗肩舒展,悬针竖一竖定乾坤,让这个千字更稳固挺拔有力。
颜真卿《多宝塔》单字
尚字主笔是横折弯钩,笔画比较粗,看字帖一眼就可以看出来,颜真卿字帖的主笔还是比较好区分的,小编截图的这个字帖颜真卿早期的作品《多宝塔》44岁左右所写,大家可以看看颜真卿晚年70岁左右的字帖《勤礼碑》会更明显一些。
颜真卿《多宝塔》单字
琅字主笔是捺,捺要舒展,这个捺起到稳定重心的左右,如果捺的不够长或者过长,重心都有有所偏移的。
险峻的字重心的重要性
有些笔画比较少的字,对重心的要求比较高,因为你重心写的过好字特别容易歪,所以写好一个字的主笔笔画是非常重要的一件事。
颜真卿《多宝塔》单字
之字取势比较险峻,平捺是重心稳定的关键,这个字可以说成败全靠这个平捺,可以看出主笔的重要性了
颜真卿《多宝塔》单字
大字主笔捺,大字笔画较少,而且这个字特别难写,最难的就是经常会写歪,相信更多书友都会遇到这个问题吧,写的时候感觉挺好的,写完一看歪了,主要原因就是这个主笔的问题,因为这个主笔是负责重心的,重心都没有处理好字能不歪吗?所以写主笔的时候一定要注意撇的位置,主笔交叉的位置,撇要过了竖一多半在撇。
米芾 《李太师帖》
总结
我们不妨再讲深入一些,重心的本质是量的分配,用古人的话说就是"阴阳",所谓"动态平衡"就是"阴阳中和"。首先要有差异(矛盾对立的双方,如大小、藏露、浓淡、方圆、正斜……),没有差异要制造差异,制造差异不够还要扩大差异,最后再解决掉这个差异,层次无比丰富,元素无比和谐,便是书法的最高境界。
便是道。
一阴一阳之谓道。(《易经?系辞上》)
"艺者,道之形也。"
—— 刘熙载《艺概》
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